L’incipit nel Fantastico

Ogni genere letterario predilige o meno un incipit suo? Che cosa fate prima di acquistare un libro? Beh, io ne leggo le prime righe, al massimo mezza pagina.

Mi bastano quelle poche righe per capire se la storia può appassionarmi o meno. La copertina ha un suo peso, certo: attira l’occhio. Ma è poi il primo contenuto che permette al lettore di comprare e leggere un libro.

Prima di scrivere un romanzo fantastico è così importante capire come sarà l’incipit? Per me sì, e infatti una delle cose che maggiormente mi preoccupano di K. è proprio l’incipit. Mentre per P.U. no, il romanzo – ho scoperto che non posso definirlo più un semplice racconto – è già iniziato.

Significato di Fantastico

Soffermiamoci un attimo su ciò che racchiude questa parola, una parola che definisce un genere narrativo. Fantastico. Una storia che sta al di fuori della nostra realtà. È qui che sta il segreto dell’incipit nel Fantastico: far capire subito al lettore che sta per entrare in un universo differente dal suo.

Come? Non certo con le solite descrizioni.

L’importanza dell’aspettativa

Siamo in una storia che non appartiene al nostro mondo: ma soprattutto siamo in una storia in cui sta per accadere qualcosa di completamente nuovo, di grandioso, di epico, di apocalittico, di distruttivo. Un evento di enorme risonanza.

Quando vogliamo introdurre tutto questo? Nell’incipit, secondo me. Un incipit sospensivo, che crei anticipazione nel lettore con la giusta dose di suspense.

La captatio benevolentiae come arma di seduzione

Ce lo insegna la retorica. Catturare i lettori per avere il loro favore. Catturare la loro attenzione e il loro benestare. Usare questa tecnica con parsimonia, facendo leva su conoscenze pregresse del lettore in modo da stimolarne la curiosità e portarlo a continuare la lettura.

3 incipit di romanzi fantastici da Riccardo Coltri

Leggiamo ora questi tre brani presi da altrettante opere dello scrittore italiano.

Zeferina

File di denti erano tatuate e intagliate sulla pelle di entrambe le guance con minuziose scarificazioni, diventando semplici disegni quando si congiungevano sulle labbra colorate di bianco; nere le palpebre, il dorso del naso e le narici per far credere, nel buio, si trattasse di cavità.

Di loro si diceva che parlassero ai gufi, gli uccelli diventati notturni dopo la Crocefissione, e quando tornavano, battendo fra loro sassi per creare echi, moniti a non guardare, erano ombre davanti alle finestre, maschere di teschi che si avvicinavano ai vetri. Per omaggiarli si inchiodava carne sulle porte delle stalle, si lasciavano vino e pezzi di pane, biscotti.

La corsa selvatica

Continuando a reggere Celeste per i piedi, Elia indietreggiò. Diede un calcio all’indietro, aprendo la porta, ed entrò di schiena. «Cos’ha detto?» chiese a Nato, che teneva il ferito per le braccia. «Cos’ha detto?»

«Non lo so».

Celeste aveva un fazzoletto appallottolato in bocca, gli occhi sbarrati. Mentre veniva appoggiato sul pavimento emise un altro, lungo ringhio.

Nato corse verso un cassettone, vi rovistò.

Goetia

Inginocchiato, frugò per terra.

Afferrò il verme con pollice e indice e lo sollevò sopra alla testa, fissandolo con gli occhi incrociati, le labbra premute sotto la barba folta.

Si alzò, facendo rimbalzare contro le allacciature di cuoio del cappotto lercio il binocolo e la borraccia, e zoppicò verso il casermone di cemento, tenendo l’animale nel pugno.

Con la mano libera ravviò la ciocca di capelli che gli era finita davanti a un occhio, sentì un rumore e si voltò verso l’entrata orientale, nel punto dove l’asfalto digradava e il percorso diventava di terra ed erba.

Che cosa hanno in comune tutti questi incipit?

La mancanza di un’introduzione. Il lettore non viene abituato al mondo fantastico, ma catapultato senza mezzi termini. Uomini con volti simili a teschi, riti antichi e sconosciuti, un uomo che ringhia. In ogni inizio siamo già dentro la storia.

E vogliamo saperne di più.

La strategia dell’incipit in media res

Coltri ha usato questa tecnica. Una tecnica che prediligo sopra a tutte. I tempi del “C’era una volta” sono finiti, li lasciamo alle storie per i bambini. Prendiamo invece il lettore e buttiamolo nell’arena senza prima avvertirlo.

I vantaggi non sono da trascurare:

• il lettore non si annoierà
• avrà fame di conoscere il resto
• noi prendiamo subito il ritmo della storia
• un incipit in media res è più semplice e veloce da scrivere

La funzione drammatica dell’incipt

Il mio romanzo P.U. inizia in modo drammatico. È stata una scelta casuale, ma anche l’unica che credo possibile. L’incipit, se ci pensate bene, ha davvero una funzione drammatica, specialmente nel Fantastico.

Questa mia idea si ricollega a quanto detto sopra: se la storia è fantastica, allora sta per succedere qualcosa di grosso, che non è certo il matrimonio della principessa dagli occhi blu o la vittoria del torneo dello straniero senza nome.

Nel Fantastico si sta per consumare un dramma, la cui portata è quasi sempre mondiale. Provate a immaginare se Il Signore degli Anelli non fosse iniziato con la festa di compleanno di Bilbo Baggins. Avete sentito la portata di quel dramma? Io no, a dire la verità. Quel romanzo mi richiama alla mente atmosfere bucoliche e di pace.

La regola delle 7 domande

Prima di scrivere un incipit chiedetevi:

1. chi entra in azione
2. per conto di chi sta operando
3. che cosa fa
4. dove si trova
5. perché sta compiendo quell’azione
6. quando avviene il fatto
7. come avviene

Informazioni da dare nell’incipit, o quanto meno da lasciar trapelare. Sono domande a cui bisogna rispondere, perché dalle risposte dipende lo svolgersi della storia. E la lettura dei nostri lettori.

Gli incipit delle vostre storie fantastiche

Quali prediligete? Sono scritti sempre con la stessa tecnica? Concordate con le mie idee?