L’editing può salvare qualsiasi storia?

Sul cosiddetto editing, che non è altro che la revisione di un manoscritto, esistono diverse filosofie. Nel corso che sto seguendo da ottobre, il docente citò una frase, che suonava pressapoco così: “editing è tirare fuori oro dalla m***a”.

Non mi trovo per nulla d’accordo. Per come la vedo io, non sempre è possibile salvare una storia, a meno di non riscriverla da capo. Ma con un metodo differente, altrimenti tornerà a essere la spazzatura che era prima.

La revisione non può fare miracoli

I miracoli, semmai, spettano agli autori. Sono loro che devono riuscire a tirare fuori oro dalla nulla – usiamo questo termine, da ora in poi – che hanno scritto. E possono farlo con i consigli e le indicazioni del redattore (che altri non è chi chiamano editor in Italia).

In che cosa consiste la revisione di un racconto o di un romanzo?

Non ha nulla a che fare con la correzione di bozze, ovviamente, anche se qualche svista si corregge durante la revisione.

Il lavoro del redattore consiste nel trovare i punti deboli della storia, dello stile e anche del linguaggio:

• Ritmo della narrazione: scene che necessitano di un ritmo lento e altre più veloce; ma perfino alcune parole e la stessa punteggiatura possono rallentare il ritmo.
• Ostacoli, problemi, tutto ciò che crea aspettative nel lettore.
• Ripetizioni.
• Rime involontarie.
• Eccesso di avverbi.
• Eccesso di punti di sospensione.
• Peso dei personaggi: una comparsa non può essere caratterizzata come il protagonista; viceversa, il protagonista non può essere appena accennato come fosse una comparsa.
• D eufoniche: da eliminare, bandire dalla lingua.
• Virgola fra soggetto e verbo.
• Ecc.

Ma, parere mio personale, c’è un altro lavoro che spetta al redattore. E è anche intuibile, specialmente per quanti, come me, hanno inviato un manoscritto a una casa editrice.

Esiste una storia dentro il manoscritto?

Ho letto racconti che non erano storie, perché non succedeva assolutamente niente. Chiacchiere e basta. Non c’era tensione – la famosa suspense – non c’era un cambiamento nel protagonista, non c’era un problema da risolvere, una missione da compiere, un desiderio da concretizzare.

C’era un inizio, che si protraeva fino alla conclusione.

Erano, insomma, storie deboli.

Una storia debole, una non-storia come preferisco chiamarla io, va cestinata. Non può essere salvata. Il redattore non può riscriverla da capo, perché non è quello il suo lavoro, non spetta a lui riscrivere la storia, ma all’autore.

Sicuramente molti redattori – editor – non saranno d’accordo. Pazienza. Ma se manca la storia, se non succede niente, a che serve scriverla? Perché leggerla? Perché pubblicarla?

Quanti di noi si sono ritrovati a dire, leggendo un libro o anche vedendo un film: “Voglio vedere come andrà a finire”?

In alcuni esercizi assegnati al corso di editing non andava a finire un bel niente. E io non ho saputo che interventi fare in quei testi, perché per quanto mi riguarda erano da cestinare e basta. Zero storia e zero stile. È stato un martirio soltanto leggere.

Lo scopo della revisione

Forse sono io a non essere adatto al lavoro di revisione, ma per me il compito di un redattore non è salvare una storia, ma migliorarla. La storia deve esserci. Deve avere le carte in regola per funzionare, per tenere i lettori sulle pagine.

In caso contrario va riscritta. Ma dall’autore.

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