Come scrivere un buon libro?

Orsa

Diario di guerra 1992-1994:
c’è qualche remota possibilità che un lettore di nicchia (amante di un buon livello di scrittura e di filoni non saturi), lo possa un giorno avere tra le zampe?
Una debole speranza, una Luce -quella dell’Istituto- a cui aggrapparsi?
Non per me, chiedo per un’amica eh! 😂

blade

@Daniele. presto detto qual è il loro criterio: nessuno che possa chiamarsi tale! Navigano a vista per quanto concerne un investimento a rischio e puntano tutto sull’investimento garantito (dalla tua occupazione, dalle tue relazioni e cosucce di questo tipo). In questo campo vale soprattutto il noto ‘paradosso del minatore’. Rispetto ai veri criteri selettivi bisognerebbe aprire un discorso impegnativo che loro non amano e per il quale, via mail , mi hai già fornito la tua risposta. Che poi è quella che più fa comodo al sistema. Il problema dei criteri, è roba per gente tosta, ci si inerpica per questioni scientifiche, biologia della percezione, educazione, comunicazione, e poi religione, costume e filosofia. O si hanno i ferri a posto o è meglio lasciar perdere.

@Corrado. Non generalizzerei proprio perché porto il peso di un’esperienza sul groppone, uno scambio piuttosto intenso con un grosso editore, del quale serbo insegnamenti importanti, roba che non passa pubblicamente e che ti apre gli occhi una volta per tutte. Come bagaglio da condividere con voi posso dire che i tre fattori elencati in questo post non sono sufficienti a garantirti una pubblicazione stretta stretta. Poi c’è il discorso di quanto l’editore voglia rischiare sul tuo impegno in termini di promozione, ma questa è un’altra e più avvincente storia. Non sono tempi buoni per il libero mercato.

blade

No, no. Io intendevo proprio se sei un esordiente. Sto rispondendo alla tua giusta domanda iniziale:
‘quali sono i criteri delle case editrici’? Al primo approccio, si intende.
Risposta: se sei un dirigente rai, un editorialista di una restata di primo livello, se hai tessere di partito e ti sei sottoposto a rituali iniziatici, parti bene. Questi criteri contano più di altri. Poi c’è Woody Allen che, fra una risata e l’altra, racconta (e denuncia) grandi verità e logiche meschine del mondo editoriale. Nonostante ciò, ci sono ancora quelli del ‘se sei bravo prima o poi arrivi’. Insomma, l’idea di capire quali criteri adopera l’editoria, fuori dai nostri discorsi, l’ha ben sviluppata una decina d’anni fa – in un bel tomo di una ventina di pagine – un certo Luca Pareschi. Non so se si trova ancora qualcosa in rete. Un documento istruttivo, nella sua incantata visione del mondo letterario. Il Pareschi ha lavorato su interviste ai direttori delle maggiori case editrici italiane, forse può servire in questo dibattito, non so. provo a cercarlo.

Blade

sì, per arrivare a un grosso editore, ho cercato persone con tessere di partito e molto altro. A me non è stata richiesta, naturalmente. L’arrivare a un grosso editore non significa pubblicare per forza, eh. Come ho già detto io ne ho tratto indicazioni e suggerimenti estremamente preziosi, non l’ho persuaso ad avventurarsi in un’operazione a rischio.
Se sei vicino all’attività politica di certi personaggi, o lo è qualche tuo amico , puoi chiedere favori. C’è chi chiede un’occupazione, chi una licenza, chi chiede i contatti con un editore. Per coloro che cercano raccomandazioni () fra le altre cose, consiglierei di munirsi anche una tessera di partito o di loggia (lo ripeto). Sorprende che la trovi una cosa tanto strana.

Blade

Anzitutto uno scrittore esordiente entro un collettivo di suoi pari, potrebbe cominciare a capire , senza quel calcio in c*** che lo proietti nelle grazie di un grosso editore, se vale qualcosa o se non vale niente, o magari se un domani potrà maturare capacità letterarie. In una squadra si cresce, a prescindere.
Ad esempio, ciò che più mi inorridisce nei blog degli scrittori sconosciuti e quel rimanere anni e anni ammanigliati a un piccolo gruppo di persone che sbattono le pinne come foche ad ogni tua parola, sperticandosi di lodi per il tuo talento incompreso ma che non avanzano una vera critica costruttiva verso il tuo lavoro. In questi ambienti non sembra esserci un effettivo clima di confronto. Eppure, tra questi, vi sono scrittori perfino bravi (a mi modesto giudizio). Ognuno ha forse letto (ma non è detto) i libri degli altri ma non trapela mai una critica. Questo lo trovo effettivamente un atteggiamento poco costruttivo. Occorrerebbe che invece,attraverso un vero confronto, si scandiscano bene i valori all’interno di queste micro comunità. Osservo che nessuno si è mai avventurato in un impegno collettivo. Non voglio dire scrivere un testo a quattro, sei o otto mani, questo forse no, ma intendo dire che, forse, unendo le rispettive energie per spingere, ognuno coi mezzi che ha, il lavoro più meritevole (giudizio che dev’essere condiviso), forse si ottengono risultati migliori che spingendo ciascuno il proprio carretto. Attenzione però, quando si parla di’ giudizio condiviso’ , si presume un lavoro di collaborazione e scambio preliminare, piuttosto intenso.
Mettiamo che al principio si condividano gli stessi parametri qualitativi e che in base a questi esista un lavoro ‘migliore’ fra i vari che si confrontano all’interno del gruppo. Mettiamo che in uno specifico collettivo ce sia uno scrittore che ha la possibilità di agganciare un editore; un altro ha la possibilità di garantire una buona promozione su base social (o magari perché frequenta ambienti associativi zeppi di iscritti su tutto il territorio nazionale); un altro ancora ha buone disponibilità economiche. Non è detto che tutte queste prerogative appartengano a quello che ha fra le mani il lavoro ‘migliore’ . Può capitare che un giovane talentuoso sia un solitario, non abbia possibilità alcuna di avvicinare un editore e che non disponga di quattrini. Insomma, se questi viene appoggiato da persone umili che capiscono il suo talento e gli danno una mano (che poi, nel lungo periodo, significa darla anche a se stessi), questi potrebbe arrivare presumibilmente a piazzare un certo numero di copie. Con credenziali del genere, un editore, magari non di primissimo livello, potrebbe a questo punto decidersi a dargli fiducia.E da lì si comincerebbe a ballare davvero. Io penso che del suo successo possano beneficiare, evntualmente, altri, all’interno del suo collettivo. Non subito, è ovvio, ma col tempo io credo che il lavoro di squadra possa rivelarsi particolarmente efficace, che possa contribuire a formare un luogo di crescita.
Così agivano i collettivi che si formavano nelle avanguardie artistiche a cavallo fra L’Ottocento e il Novecento. Penso agli irascibili,nel dopoguerra, e prima ancora, agli scapigliati, ai dadaisti per non parlare di grossi movimenti che poi hanno lasciato il segno. Degas, ad esempio, facoltoso pittore impressionista, metteva il suo successo e i suoi soldi a disposizione dei meno abbienti. Noialtri abbiamo purtroppo grosse difficoltà di aggregazione e condivisione, vige oggigiorno la logica della superbia individualista (la filosofia del ‘se sei bravo prima o poi arrivi’. Da solo.) e questi sono i (miseri) risultati.

Barbara

C’è chi scrive “un pò” e chi “Ma arriviamo la dunque.”
(Scherzo, succede anche a me. Anzi, sul portatile nuovo con tastiera ristretta invece della “a” casco sempre sul blocco maiuscole!)
Sono d’accordo con i 3 punti. Le case editrici non sono istituti di beneficenza, sono aziende fatte e finite, con un bilancio e dei dipendenti da retribuire, quindi ricercano il guadagno (anche chi gli manda un manoscritto, alla fine). Però temo che la commerciabilità sia anche rispetto al periodo, alla “stagionalità” delle letture, se non vere e proprie “mode”. Per cui un manoscritto potrebbe non risultare più commerciabile per un filone tematico in via di esaurimento o dover attendere qualche anno per essere maggiormente apprezzato dal pubblico. Soprattutto se la casa editrice non è così forte da poter lanciare essa stessa un nuovo filone.

Elena

Avrei una domanda. Ho scritto un racconto breve, circa 13000 battute, lo ritengo molto buono ma può darsi che sia una pia illusione e che magari farei meglio ad andare a zappare… come devo muovermi per sapere se è veramente valido e vendibile? Si tratta di un horror ancorato al reale ambientato in un luogo che conosco bene, in cui la protagonista muore più volte o forse una sola.