Creare un mondo fantastico

Il lavoro dello scrittore non deve limitarsi alla pura scrittura di storie. In fondo, ogni autore, a modo suo, è un creatore di mondi, di sue realtà che descrive, più o meno somiglianti alla realtà che viviamo o anche lontanamente distanti.

Ho sempre visto la creazione di un universo immaginario come un metodo per scrivere storie in modo più organizzato, forse più confinato, anche se questo aggettivo non è del tutto corretto.

Ma come creare un mondo? Definendo una propria cosmogonia e osservandone le sue leggi.

Ambientazione e scenografia

La creazione di un mondo fantastico prevede una precisa cosmogonia. È un argomento che mi preme approfondire, perché quando lo scrittore ha in mente il suo mondo, allora tutto diviene più chiaro, più scorrevole. I confini del suo universo sono stati delineati e scrivere storie su quel mondo risulterà più semplice.

Miti e leggende

Lo studio degli antichi miti e delle leggende è di sicuro aiuto per lo scrittore di fantastico. Limitare le proprie conoscenze a qualche lettura di romanzi fantasy non stimola certo la creatività. Il danno è che lo scrittore finisce per creare mondi somiglianti ad altri, mondi che i lettori hanno già conosciuto attraverso Tolkien, Brooks, Eddings e tanti altri.

Esistono anche opere antiche, fra i classici latini e greci, interessanti da leggere. Ne possiedo qualcuna, così come una piccola collezione di libri di miti, favole e leggende:

1. Miti e leggende dei Carabi
2. Fiabe e leggende dell’estremo Nord
3. Antiche fiabe e leggende celtiche
4. Miti e leggende dei Vichinghi
5. Racconti di fate e tradizioni irlandesi di T. C. Croker
6. I romanzi della Tavola Rotonda
7. Fiabe italiane di Italo Calvino
8. Le Mille e una notte
9. Miti e leggende dell’India
10. Favole e miti dell’Antico Egitto
11. Fiabe giapponesi
12. Storie e leggende della Transilvania
13. Leggende degli Indiani d’America
14. Fiabe di H. C. Andersen
15. Le fiabe del focolare dei Fratelli Grimm
16. Leggende e fiabe di H. Hesse
17. La grande razzia (Táin Bó Cúailnge)
18. Le più belle fiabe popolari italiane
19. Metamorfosi di P. O. Nasone
20. Metamorfosi di Apuleio
21. Iliade
22. Odissea
23. Favole di Fedro
24. Favole di Esopo

Non è molto, ma è un inizio.

I limiti del conosciuto

Scovare ciò di cui si parla poco, reperire saggi e pubblicazioni avvolti dal mistero, cercare più informazioni possibili su tutto ciò che la gente comune liquida come sciocchezze. Ma questo è un terreno che lo scrittore di fantastico deve battere, spingendosi sempre più in profondità.

Anche in questo caso ho iniziato a costruire una piccola biblioteca di opere che possono tornare utili per sviluppare mondi e scrivere storie.

1. Il mattino dei maghi di Louis Pauwels e Jacques Bergier
2. Il mistero delle cattedrali di Fulcanelli
3. Polvere d’inferno di Peter Kolosimo
4. Italia mistero cosmico di Peter Kolosimo
5. Ai limiti del conosciuto di Jacques Bergier
6. Il mito polare. L’archetipo dei poli nella scienza, nel simbolismo e nell’occultismo di Joscelyn Godwin
7. Il ramo d’oro. Studio della magia e della religione di James G. Frazer

Realtà parallele

Mi sto cimentando con questa tecnica narrativa. Mi piace chiamarla così, anche se è un tema studiato dalla fisica. Se esistono o meno, a me non interessa, di certo il pensiero degli universi paralleli permette di giocare molto con la fantasia e di creare anche mondi incrociati in cui far rimbalzare i nostri personaggi.

Per l’occasione mi sono procurato il saggio La realtà nascosta. Universi paralleli e leggi profonde del cosmo di Brian Greene, che ho iniziato a leggere.

Storia e geografia

Il nostro pianeta permette di spaziare nel tempo e nei luoghi in lungo e in largo. China Miéville ha creato un mondo immaginario proprio basandosi sulla storia e la geografia. Perdido Street Station ne è un esempio.

Io sto invece sfruttando il nord Europa, in particolar modo Islanda e Finlandia, ma anche la zona chiamata Lapponia, la terra dei Sami.

Quello che voglio sottolineare è che ne ho abbastanza di suoni e grafie anglosassoni, come se un fantasy debba per forza essere confinato in Gran Bretagna.

Le leggi del mondo immaginario

Non credo che ci si possa fermare alla semplice ideazione del nostro mondo fittizio e permetterci poi ogni libertà possibile. È vero che la scrittura deve essere libera, è vero che il Fantastico non può avere catene, ma le nostre storie devono restare credibili e solide.

La legge della coerenza

Tutto ciò che inseriamo nel mondo che abbiamo creato deve essere coerente col resto. È una questione di stabilità narrativa, di consecutio rerum, se possiamo chiamarla così.

Tempo fa avevo letto una critica a un romanzo, non ricordo più quale né l’autore della critica. Si parlava di magia. Ebbene, veniva proprio contestata una certa incoerenza nella storia: personaggi dotati di poteri straordinari, che però trovavano ostacoli a cavarsela da impacci di poco conto.

La legge della connessione

Il mondo immaginario che abbiamo inventato permette al lettore di trovare riferimenti in altre storie che abbiamo scritto. L’esempio di Tolkien è doveroso, ma anche David Mitchell ha fatto lo stesso: in L’atlante delle nuvole ci sono riferimenti a personaggi conosciuti in Nove gradi di libertà.

Non so voi, ma quando io trovo queste connessioni non posso fare a meno di giudicare quell’autore un genio.

La legge della realtà

Rendere reale il mondo fantastico: ogni personaggio deve essere inserito a pieno titolo nell’universo che abbiamo ideato. Ogni luogo deve risultare ancorato al nucleo di quella Terra alternativa.

I nostri lettori non devono leggere e far finta di credere che tutto sia vero. Devono credere reale ciò che leggono. Devono uscire di casa e pensare di trovarsi ancora nel nostro mondo.

Secondo voi è possibile?

I vostri mondi

Io creo i miei a partire dal conosciuto e dal supposto. Dalle letture di saggi e altre opere, ma non da altri romanzi fantastici. Voi come create i vostri mondi immaginari?